"История изобразительного искусства: учебник для студ. высш. пед. учеб. заведений" Том 1

Пластические изображения объемного типа при помощи графических или живописных средств создают представ-

7

ления о реальной форме объектов. Объем формы воспринимается как художественная ценность. Главное здесь — передать светотень, предметное окружение предметов. Например, «малые голландцы» — мастера различных видов натюрмортов («завтраков», «десертов», «лавок») — реалистически передавали предметную красоту мира. Фламандские живописцы П.Рубенс,

A. Ван Дейк, Я. Йордане, Ф.Снейдерс запечатлели на своих полотнах опоэтизированную материальную красоту природы и образ сильного, энергичного, пышущего здоровьем человека.

Вторая система опирается на восприятие художником пространства как реальной среды, воздуха, ощущаемого прежде всего оптически. Предметность здесь отступает на второй план.

Вторая пластическая система основана на пространственно-живописной пластике как мощном художественно выразительном средстве, позволяющем передавать красоту и разнообразие меняющегося мира. Яркими примерами пространственной системы может быть живопись барокко, а также произведения таких художников, как А. Ватто, Д. Веласкес, Рембрандт ван Рейн, Ф.С.Рокотов, В.И.Суриков, У. Тернер. Особенно прославились передачей пространства как среды импрессионисты.

Третья система отрицает и предметность, и пространство — это абстрактное изображение. Для произведений абстрактного искусства характерны отказ от изображения реальных объектов, беспредметность композиции, состоящей из линий, точек, пятен, плоскостей, предельное обобщение или полный отказ от формы, эксперименты с цветом (П.Пикассо, Ж.Брак,

B. Кандинский, П. Клее, А.Матисс, Ж. Миро, П. Мондриан и др.).

Представители некоторых течений в абстрактном искусстве создавали и

логически упорядоченные конструкции как на плоскости, так и в пространстве (К.Малевич, Э.Лисицкий, В.Татлин, А. Родченко, А. Экстер, Л. Попова).

Справедливости ради необходимо отметить, что каждый из перечисленных художников по-своему прокладывал путь к беспредметности, и не все из них шли по нему до конца. К тому же абсолютная абстракция едва ли достижима, впрочем, как и абсолютная предметность. Вспомним картину Р. Магритта «Это не трубка». Конечно же, даже иллюзорно выписанный предмет остается всего лишь его изображением и никогда не станет самим предметом.