"Для студентов высших педагогических учебных заведений 2-е издание, стереотипное" Том 2

Деконструктивизм возник во второй половине 1980-х годов на основе конструктивизма. Архитекторы стремились

спрягать структуру здания, использовать необычные формы, шокировать пластическими решениями. Деконст-руктивисгская архитектура безразлична к контекстам, но предполагает важную роль архитектора как создателя новых форм и интерпретатора потребностей общества: в этом она возвращается к утопическим претензиям раннего модернизма.

Первым шагом к деконструктивиз-му был жилой дом в Берлине (1981 — 1986) американского архитектора Питера Эйзенмана (р. 1932). В основе стратегии его проектирования лежат «концептуальные раскопки» — наложение планов и карт различного времени и масштаба, показавшее различие направлений планировочной сетки,обозначившей границы участка. В результате из целого была вычленена часть углового объема наверху здания и развернута в соответствии с сеткой. Скошенные участки степы выделены наложением ярких пересекающихся полос. Квартиры дома имеют вполне обычную планировку, но часть комнат слегка деформирована из-за деконструкти-вистского жеста архитектора. Структуру домов Эйзенман задумывал, не беспокоясь о том. насколько экспериментальные формы пригодны для жилья.

Крупные проекты архитектора 1980-х годов — Центр визуальных искусств им. Векснера в Университете штата Огайо, Центр собраний в Ко-лумбусе, Центр дизайна и искусств Университета в Цинциннати в Огайо.

Центр собраний в Колумбу се Эйзенман создавал как выражение меняющейся городской жизни в эпоху информатизации. Он разделил объем здания криволинейными полосами, по-разному сдвинул фасады по отношению к фронтальной линии. При взгляде сверху оно напоминает сплетающиеся волокна многожильного кабеля, при этом план относительно прост.

131

В проекте дома Макса Рейнхарда в Берлине (1992) Эйзенман преодолел границу между архитектурой и обитаемой абстрактной скульптурой. Форма башни создана на основе компьютерного преобразования проекции ленты Мёбиуса.

Связь с авангардом 1920-х годов присутствует в работах живущей в Лондоне Захи Хадид (р. 1950), архитектора из Ирака. В них прослеживается влияние супрематизма К. Малевича, графики Эль Лисицкого и А. Родченко. Хадид в великолепной графике проанализировала пространственную ситуацию и «вертикальным небоскребам» Гонконга противопоставила динамичные «наклонные небоскребы». Этот проект остался нереализованным. Проблема перевода замысла в натуру стоит перед всеми деконструктивистами.