"Для студентов высших педагогических учебных заведений 2-е издание, стереотипное" Том 2

Однажды найденную нелепую деталь Дали обычно использует во многих картинах. Так, ящички мы находим в торсе Венеры Милосской, тщательно скопированной им с луврского оригинала, и во многих других произведениях художника. В ряде картин Дали рисует непомерно удлиненную ногу персонажа, как правило, опирающуюся на подпорки.

Постоянно экспериментирующий с цветом и формой, ищущий новые средства художественной выразительности, Дали создал так называемые «двойные картины», в которых зритель мог открыть для себя скрытые изображения. Например, на полотне «Испания» (1938) сражающиеся всадники на заднем плане одновременно составляют лицо женщины. На полотне

167

«Собака, ваза с фруктами на пляже» (1936) собака превращается в вазу с фруктами и лицо человека. А на картине «Невольничий рынок с незримым бюстом Вольтера» (1940) происходит метаморфоза двух женщин в бюст писателя.

Поездка Дали в Италию в 1937 г. дала ему возможность подробно изучить искусство Возрождения. В 1940-е годы под влиянием увиденного он занялся разработкой религиозно-фантастической тематики. Были созданы такие картины, как «Мадонна Порт-Льигата» (1949), которая даже получила благословение папы римского, и «Христос перед Иоанном Крестителем» (1951). Художник блестяще овладел свойственным мастерам старых школ умением передавать с помощью тончайших световых и цветовых оттенков фактуру изображаемых предметов, в особенности шелковых тканей.

Значительным произведением испанского художника является написанное им в 1951 г. полотно, воссоздающее образ распятого Христа. Прежде всего поражает необычное композиционное построение картины. Крест, как бы витающий в воздухе, поднят высоко вверх и резко наклонен вперед. Нижняя часть креста уходит вглубь. Фигура Христа оказывается склоненной над землей, кажется, он стремится обнять и защитить весь мир, что придает трактовке его образа предельную человечность. Это ощущение усиливается реалистическим изображением тела Христа. Мастерское использование света делает фигуру почти невесомой, словно парящей над землей. Освещенная фигура Христа резко контрастирует с темным, непроницаемым фоном неба, постепенно просветляющимся по мере приближения к земле, где рыбаки занимаются своим обыденным трудом.