"Для студентов высших педагогических учебных заведений 2-е издание, стереотипное" Том 2

Произведения концептуального искусства вызывают определенный дискомфорт у зрителей не только за счет непривычного или раздражающего внешнего облика, но и главным образом за счет иных правил их восприятия, нарушающих укоренившуюся привычку общения с искусством. Такие произведения не опираются на непосредственное восприятие, не требуют сопереживания, к ним не применимы традиционные эстетические критерии оценки.

Например, художники Кристо и Жан Клод в феврале 2005 г. в Центральном парке Нью-Йорка установили 7,5 тыс. стальных ворот со свисающими с поперечных перекладин оранжевыми полотнищами. Ворота ничего не символизируют, никуда не ведут, а просто помогают разбудить фантазию.

Концептуалисты считают самым важным найти замысел, а вот воплощать его совершенно не обязательно: необходимо лишь зафиксировать идею. Поэтому их произведения носят порой характер художественных жестов. Значение имеет не само изображение, а его смысл. Художники нередко заимствуют свои идеи из философии, психоанализа, кино и политики.

В сферу концептуального искусства входит также видеоарт — использование аудиозаписей, кино- и телевизионной техники.

Картина, перформанс, инсталляция, энвайронмент, акция — основные формы реализации концептуализма.

Кинетическое искусство

Термин «кинетическое искусство» (от гр. ктеиков — приводящий в движение) относится к произведениям.

174

заключающим в себе реальное или кажущееся движение. Кинетизм как самостоятельное направление оформился во второй половине 1950-х годов. Ему предшествовали опыты создания динамической пластики в дадаизме, русском конструктивизме (В.Татлин, К.Мельников, А. Родченко). Можно вспомнить, что русские народные мастера изготаативали движущиеся объекты и игрушки. Например, деревянные «птицы счастья» из Архангельской области, игрушки из села Богородское, имитирующие трудовые процессы, и др.

В кинетическом искусстве движение возникает по-разному: одни произведения динамически преобразуются самим зрителем, которому необходимо что-нибудь нажать, дернуть, повернуть; другие — колебаниями воздушной среды, а третьи — благодаря мотору или электромагнитным силам. Бесконечно разнообразие используемых для кинетических композиций материалов — от природных и традиционных до сверхсовременных технических средств, вплоть до компьютеров и лазеров.