"Для студентов высших педагогических учебных заведений 2-е издание, стереотипное" Том 2

В лучших своих работах Пластов воспевал красоту человека, русского пейзажа и радость труда на родной земле («Сенокос», «Родник», «Весна», «Юность», «Лето», «Ужин тракториста»). Он как реалист естественно продолжил классическую традицию русской живописи XIX в.

*

В 1960-е годы определились основные тенденции в развитии культуры второй половины XX в.: произошла смена поколений ведущих мастеров, художники стали выбирать принципиально новые темы, развивали «суровый стиль», началось преодоление изолированности русской культуры от мировой практики.

В 1960-е годы начался новый важный этап в истории отечественной культуры — сформировалась мощная оппозиция идеологическому диктату государства. На выставке в московском Манеже в 1962 г. тогдашний глава государства Н. С. Хрущев подверг художников, работавших вне рамок официального искусства, так называемых «нонконформистов», жесткой критике. После этого любые формы культуры, не укладывавшиеся в нормы соцреализма, могли существовать только в нелегальных условиях. Авангард, об-

196

разно говоря, ушел в подполье, проводились неофицальные выставки. Многие «неформалы» уехали на Запад. Так, Э. Неизвестный и М.Шемякин сначала добились признания за рубежом, а потом уже после «перестройки» с триумфом вернулись в Россию.

Следующим крупным выступлением авангардистов стала выставка на пустыре в районе Беляево в Москве (1974), которую городские власти в присутствии иностранных журналистов разогнали с помощью бульдозеров (она вошла в историю как «Бульдозерная выставка»). Событие получило международную огласку, и власти вынуждены были разрешить выставки «неформалов» на Малой Грузинской улице в Москве и допустить разнообразие манер исполнения и тем в официальных экспозициях.

Политическая ситуация стала меняться, и во второй половине 1980-х годы нормы и требования социалистического реализма отпали как устаревшие.